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文|安德烈的条记 剪辑|安德烈的条记 自电影产生以来，由于时期和空间的截止，电影的叙事策略对于不雅影后果有真切的影响。 如安在短时期收拢不雅众的眼球？如安在短时期内让不雅众过问状态，与电影中的捏造形象产生共识？ 怎样通过两小时支配的电影呈现一个完整的故事逻辑，给不雅众带来深刻的视觉、听觉体验，并引起深刻的想索与品味？ 这都是电影叙事结构要面临的问题。不同的叙事策略给不雅众带来不同的不雅影体验，而电影中的叙事策略与体裁又不一样。

电影中的叙事策略是和多种艺术样式整合在全部，包括音乐编排、好意思术盘算推算、影相的手艺、服装造型艺术等，需要不雅众控制的去互动和体验能力完成悉数经过。 不同期期的电影叙事策略也呈现不同的特色，在电影发展的初期，大部分的叙事结构都是线性的模式，一个故事接着一个故事，每个故事之间存在着逻辑严实的因果臆想，其中也会使用插叙，倒叙等手法，或者几条线瓜代进行叙事。 跟着时间的变化，非常是21世纪以来，好莱坞电影伴跟着影像科技的发展，在电影叙事艺术方面的呈现更是百花皆放般的局面，各式叙事策略在电影中得到应用和创新，拍摄的手法多种千般，这种多元化的叙事手法更得当不雅众现在多元化的审好意思口味，有益于电影在竞争热烈的市集上占领一席之位，更好的走放洋门，走向寰球。

詹姆斯·卡梅隆看成好莱坞的大导演，不仅是位出色的影视手艺的设备者，更是叙事策略上的大家。 他集编剧和导演于孤单，对于电影叙事艺术有着我方专有的体会，何况把这些体会应用到电影创作之中。 尤其是詹姆斯·卡梅隆的科幻片，各式叙事策略概述应用的游刃过剩，何况麇集新兴3D影视手艺，给不雅众带来刚劲的视觉冲击除外更丰富了不雅众对电影叙事艺术的认知，给不雅众带来深刻的想索空间，也给民众的电影产业带来真切的影响力。

驻足“天际视角”的叙事视线 “天际视角”，顾名想义即“站在寰宇空间的角度来不雅察和响应地球的风貌，在宏不雅的视线中呈现出复杂的东说念主类寰球的叙事角度”。 寰宇系列纪录片和科幻片经常会在片头放弃一段宏不雅视角下的天际景不雅，这其实便是“天际视角”的一种镜像隐喻，在影片的起原就修复起叙事的基调。 淌若站在“天际视角”，地球就仅仅浩渺寰宇中的一个小小球体良友，镜头再放大、放小，就狭窄如尘埃，因此“天际视角”修复起来的空间视线和隐含的文化意味具有颠覆性的意旨。

比如对于国度之间的文化互异和不异、国与国之间的臆想在民众角度可能算庞杂的事件，但从“地球视角”移至“寰宇视角”，咱们看东说念主类寰球又是另外一番景不雅。 这种新的叙事角度和叙事视线是时间发展的体现。在民众化时间的影响下，经济文化呈现一体化的发展趋势，这种新式的叙事策略领有更正常的受众群体，更能引起民众不雅众的共识。 比如新时期好莱坞的厄运片渐渐扩大叙述视线，扩大对于东说念主类图景的形容，因而修复了一系列具有高明色调，渊博秀气的寰宇空间和充满科幻色调的过去景不雅。 因此更多的科技也应用到了科幻片之中。

詹姆斯·卡梅隆在我方执导的科幻片通过3D手艺呈现天际的景不雅环境，通过叙事手段来描写的东说念主类行运，影片中对于过去的预言不再是一国之书、一地之见、一族之事，而是关乎到悉数寰球的发展和东说念主类的行运和过去。 詹姆斯·卡梅隆执导的科幻片频繁应用这种“天际视角”，从电影的叙事手法来看，这种宏不雅而极富局势力的“叙事视角”丰富了故事的叙述档次，更动了故事的空间架构。 詹姆斯·卡梅隆的这种叙事策略充分证据了自身充沛的联想力，站在全东说念主类致使是寰宇的角度，他的作品因而具有更深刻的东说念主类意旨上的普世价值与寰球情感。

比如他的代表作《阿凡达》，批判了对调和当然的毁坏活动，抒发了对陈腐文化传承的坚苦性，从宏不雅的视角上觉得寰宇中的生灵是对等的。 潘多拉星球上的纳威东说念主看似处于残障的地位，然则通过与星球上其他物种的相助一心、一心一力、一致对外（地球东说念主）最终取得得手。 和好莱坞同期期的其他科幻片不同，詹姆斯·卡梅隆在影片的叙事模式上融入了更多的传闻元素。 西方冰冷的死字寰球与陈腐原生态的细腻无比之间的突破是影片的基调，陈腐细腻无比的得手从根底上含糊了西方国度的霸权目的和强权逻辑。

这种叙事中的传闻元素具有丰富而深刻政事和文化上的隐喻性。 詹姆斯·卡梅隆导演的《阿凡达》是从更高的也更为庄重的视线来修复视线（“天际视角”）、安排题材、组织结构、搭建叙事空间，来完成对悉数故事的敷陈，极力使影片的叙当事人题具有这种面向过去的预言性质。 《阿凡达》这部影片不仅所以影像的步地对霸权目的、强权政策的一种批判和讽刺，同期亦然对西方强势文化的一种含糊和反想。

更深入的说，这部影片也讽刺了目下寰球人欲横流、阑珊东说念主本性感和关爱的局势，对当代工业社会中那些漠视当然法规、单方面追求经济效益、财富和物资利益的一种反想与批判。 《阿凡达》这部影片从民众视线的角度来构建影片的框架，围绕“正义与粗暴”等东说念主类最基本的普世价值不雅来建构“天际视角”，是导演针对民众电影市集一体化的策略遴荐，同期也深刻的响应了目下时间的审好意思酷爱和价值取向和导演本东说念主对东说念主类行运和发展和想考。 詹姆斯·卡梅隆的影视作品所呈现的具有预言性的、传闻般奇异的科幻影像天地，给不雅众增添清新感之余，得志了不雅众对于视听空白的期待。 从审盛意味的角度来看，影片中对于全东说念主类行运的想考，对于回顾家园的一种普世的价值和需求，是民众文化的不异和影响以及互相之间的促进和发展所产生的一种共振局势。

夺目“东说念主文关怀”的深层叙事 “东说念主文关怀”便是关注、难得、尊重东说念主，是对于东说念主类的活命状态的关怀，对于东说念主类的发展和过去的关注，对得当东说念主性的生活要求确切定，对东说念主的尊容的嗜好，以及对东说念主类解放与开脱的追求。 东说念主类的自愿与理性会进一步促使对“东说念主文关怀”的想考，社会细腻无比的逾越和发展会更加强调“东说念主文关怀”的庞杂性。 一部影视作品或者辞世鸿沟制内正常的传播，能经过岁月和历史的千里淀而传承下来，时于本日能有极高的热度，享有上流的讴歌，那么一定有它的伟大之处。 詹姆斯·卡梅隆影视作品中的深档次的魔力，恰是从不同角度去确定“东说念主”本人的价值和东说念主辞寰球中的主体性，对公道与开脱确切定和看重。

卡梅隆影片中传达对东说念主性解放的追求，比如《泰坦尼克号》中杰克和萝丝跨阶层的灵魂之恋，男女主角对开脱恋爱和东说念主性解放的骁勇追求便是卡梅隆导演对于“东说念主文关怀”嗜好和确定。 卡梅隆的系列作品比如《确切的谣喙》、《阿凡达》、《斥逐者》，中传达的对大同寰球的向往，在给咱们带来审好意思体验和深刻想索之际，也奠定了这些作品本人的经典之位。

詹姆斯·卡梅隆的作品除了给不雅众带来强烈的视觉冲击除外，还控制的叩问着每一位不雅众的内心，不论是那些让咱们潸然泪下的方位，仍是让咱们不忍直视的荼毒和战役，都给咱们带来强烈的脸色和缄默的冲击，让每一位不雅众在理性与理性之间的互相碰撞之中取得深刻的感悟。 比如卡梅隆的代表作《泰坦尼克号》，这部作品把猝不足防的厄运摊在东说念主类眼前，面临生与死的抉择、面临理性与理性的突破、面临人命与说念德的博弈，东说念主物的抉择深刻的展现了东说念主性的丑陋与伟大，两者之间的对比更高出了东说念主性的晴明。

不雅众在为不朽的爱脸色叹之际，说念德驯顺了物资社会中看重的财富和地位，庸俗东说念主物中也有伟大的东说念主性晴明，也会有无私的断送精神。 詹姆斯·卡梅隆的另一部代表作《阿凡达》，更是导演对东说念主文关怀的体现。当咱们抛却电影浅档次中的影视手艺和影片联想寰球的呈现，抛开作家的情节架构，深入到导演荫藏在叙事层面背后的东说念主文关怀。 咱们不错看到弘扬人欲横流的社会中，东说念主类的刻薄和贪心对潘朵拉星球的生物形成的巨大伤害，纳威东说念主的纯碎与随和与东说念主类的自利和诞妄形成显然的对照。

导演在影片中传达了对东说念主类无终点的毁坏地球的忧想，对东说念主类过去行运的担忧，对弘扬工业社会中情面忽视的含糊。电影手艺铸就影视画面，丰富的联想力架构情节，然则电影的主题，只可依靠导演的价值取向和精神田地。 卡梅隆花了十余年拍摄而成这部电影，这种慢工出细活的完好目的便是对如今营业电影、泡沫经济的一种讽刺。卡梅隆输出的价值不雅是普世的，亦然质朴的开云集团「中国」Kaiyun·官方网站，对东说念主本人的关注和回顾当然会引起世鸿沟制宽阔不雅众的共识和确定。