拿起传统文化类爆款文艺作品，东谈主们会猜度近几年出圈的《唐宫夜宴》《只此青绿》，也会猜度本年爆火的《凤鸣向阳》《江山诗长安》。比年来，果真每一年都会有几个传统文化类作品成为大爆款（所谓爆款，并无长入圭臬，不时指市集招供度、话题度、热度较高，好像引发全民热议、叫好又叫座的作品），陆续刷屏引发平庸磋商。这种情状背后反馈的是文艺职责者的创作理念之变、不雅众的审好意思不雅念之变、互联网期间的传播序言之变。
率先是创作理念之变。如今，越来越多的文艺职责者自发从中华优秀传统文化中接收创作营养，通过顺应的方式呈当今新创作的作品中。从“中国节日”系列节目让东谈主们看到中华优秀传统文化唯好意思动东谈主的一面，到北京冬奥会开幕式二十四气节倒计时让天下咋舌于“中国式终结”，当下的文艺职责者愈加明确地意志到，博大深湛的中中斯文是中华英才特有的精神秀丽，是现代中国文艺的根基，亦然文艺改造的矿藏；愈加积极主动地探索与挖掘中华优秀传统文化中蕴含的珍视资产，陆续创造文艺领域的代表性力作。
不久前，2024央视春晚陕西西老实会场千东谈主王人诵《将进酒》的一幕给东谈主留住了深化印象。一台精彩的舞台节目《江山诗长安》，将中国东谈主的终结具象化，引发出大都中华儿女满满的自重感，成为情状级的出圈作品。整台节目处处体现着创作理念上的巧念念与变化：一是从创作手法上，将传统文化与现代元素相会通，通过丽都的服装、细巧的背景和先进的灯光音效，营造出一个栏杆玉砌的唐朝天下；二是从叙事方式上，采取比年来流行的穿越款式，让唐朝诗东谈主李白穿越到现代，以杜撰东谈主的形象与现代东谈主进行互动，这种跨越时空的对话，不仅加多了节主张兴味兴味性和不雅赏性，也让不雅众更容易领路和接收传统文化；三是从作品呈现上，通过千东谈主王人诵《将进酒》让不雅众成为节主张一部分，使得不雅众不再是被迫的接收者，而是积极的参与者，更好地传递了传统文化的精神内涵；四是从念念想内涵上，通过李白的视角，展现中华优秀传统文化在现代社会中的人命力和价值，不仅展示了唐朝文化，更蕴含了对中华优秀传统文化传承与发展的念念考。
从《江山诗长安》这个作品不错看出：一方面，传统文化之好意思需要细品深研，创作传统文化类作品，必须把中华好意思学精神和现代审好意思追求结合起来；另一方面，惟有让不雅众共情共识，发自肺腑地“燃”起来，作品才会实在酿周至社会的温雅。
其次是审好意思不雅念之变。若是说一部传统文化类作品成为爆款存在有时因素，那么一语气多年、每年都出现多部传统文化类爆款作品就成了值得深念念的文化情状。昔时很长一段时间，基于中华优秀传统文化的调看成品市集需求并不大。而当今，传统文化类作品频出爆款，这在很猛进度上是不雅众选拔的效果，即这类作品安闲了不雅众的审好意思需求。比年来，从《长安三万里》《哪吒之魔童降世》《梦华录》等杰作影视剧，到《唐宫夜宴》《只此青绿》《国色天香》等爆款舞台节目，无不是中华优秀传统文化的“讲解者”“代言者”，它们的爆火正好评释了传统文化类作品仍是与现代不雅众树立起了深度结合，不错说这类作品引颈了环球审好意思，也不错说，不雅众审好意思的变化正在对作品的选拔中得以体现。
具体来说，一是对传统文化的认同感增强，传统文化类作品好像唤起不雅众的文化包摄感和自重感；二是审好意思万般化，不雅众关于万般艺术款式和立场都有了更平庸的接收度，传统文化类作品以其特有的艺术魔力和立场，安闲了不雅众关于不同审好意思体验的需求；三是在快节律的现代生涯中，不雅众关于有深度、有内涵的文艺作品的需求在加多，传统文化类作品常常蕴含着丰富的念念想、形而上学和情谊，好像带给不雅众更多的念念考和共识。以一票难求的爆款舞剧《红楼梦》为例，不雅众不再安闲于传统剧主张叙事逻辑，而乐于玩赏如诗如梦、空灵超脱的戏剧田地，可爱看卓绝故事与东谈主物之上的芳华与人命自己的狭窄好意思好，享受着立场化的艺术审好意思款式、举座性的诗意空间、具有浓烈款式感的审好意思盛宴。
再次是传播序言之变。互联网期间，文艺作品的传播呈现出南北极分化的特色：好的作品依靠口碑好像得回动辄上亿次的不雅看量、浏览量，差的作品可能会遭逢无东谈主问津的逆境。这一方面源于互联网信息过载，不雅众濒临的选拔越来越多，很猛进度上受到面前新式传播序言评价和保举系统的影响，在采纳中最终酿成预防力的汇集，给某些作品带来空前的热度；另一方面，新媒体具有传播速率快、互动性强、信息量大等特色，更容易酿成口碑效应（作品甫一面世可能不为东谈主属目，但跟着正面评价的增多，凭借口碑迟缓走红）、长尾效应（一些作品红过之后，还能凭口碑带来历久的影响力）。
传统文化类作品频出爆款，离不开新式传播序言的助力。以《唐宫夜宴》《只此青绿》等作品为例，天然初次播出就引发了浓烈反响，然则后续的二次传播才是实在促使其成为爆款的病笃原因。比较于传统媒体，新媒体的回看功能、驳倒互动功能、个性化传播功能会带来作品温雅量、不雅看量的几何级增长，鼓舞作品“火上加火”。在互联网渊博流行起国风国潮的背景下，传统文化类作品也将受到愈加平庸的温雅，这些都有助于优质作品脱颖而出。
总之，传统文化类作品频出爆款背后，凝华着宏大文艺职责者的久久为功，也体现着期间逾越带来的传播之便。然则，咱们也应当保捏知道，爆款未便是经典，唯有信守经典意志，能力深深扎根于中华优秀传统文化的泥土，创作出具有期间性、经典性的作品。要显然，新媒体期间，好的作品不会被湮没，差的作品也不成能红得历久。
（作家：丁帅，系北京交通大学副莳植）